"MSV CLUB" - The Discussion Forum of MSVTimes.com
Official Website of M.S.Viswanathan - Legendary Indian Composer
 
 FAQFAQ   SearchSearch   MemberlistMemberlist   UsergroupsUsergroups   RegisterRegister 
 ProfileProfile   Log in to check your private messagesLog in to check your private messages   Log inLog in 

'Kalyaana sandhiyile oru pen paarkum neramidhu'
Goto page 1, 2  Next
 
Post new topic   Reply to topic    "MSV CLUB" - The Discussion Forum of MSVTimes.com Forum Index -> Pick a Song and Analyze!
View previous topic :: View next topic  
Author Message
N Y MURALI
Maniac


Joined: 16 Nov 2008
Posts: 920
Location: CHENNAI

PostPosted: Fri Aug 01, 2014 3:20 pm    Post subject: 'Kalyaana sandhiyile oru pen paarkum neramidhu' Reply with quote

படம் - சுமதி என் சுந்தரி

இந்த படத்தில் உள்ள பாடல்கள் எல்லாமே சூப்பர். ஆனாலும் குறிப்பாக 'பொட்டு வைத்த முகமோ' பாடல் தான் அதிகம் அறியப்பட்டுள்ளது.

நான் சொல்ல போகும் பாடல் 'கல்யாண சந்தையிலே ஒரு பெண் பார்க்கும் நேரமிது'. சுசிலாவின் இனிய குரலில் பாடல் முழுவதும் இசையின் பல வண்ண கோலங்கள்.

பல்லவி
கல்யாண சந்தையிலே ஒரு பெண் பார்க்கும் நேரமிது
(அஹாஹா) எந்தன் நேரமிது
என்னுள்ளம் இன்றென்னை 'நீ பெண்' என்றது.

பாடலின் காட்சி எப்படி வந்தது என்பதை அறிய வேண்டும்.

ஒரு நடிகை, தன யார் என்பதை தெரிவிக்காமல் கதாநாயகனுடன் அமையபோகும் திருமணத்தின் முகவுரையான பெண் பார்க்கும் என்னத்தை நினைத்து தனக்கு தானே பாடி கொள்ளும் situvation .

பாடலின் முகப்பிசை violin strings உடன் தொடங்குகிறது. அதன் பின்னணியில் cello வை கூர்ந்து கேளுங்கள். மேற்கத்திய பணியில் வரும் இவை அத்தனையும் MSV இன் கற்பனையே.அது முடிந்தவுடன் புல்லாங்குழல் பாரம்பரிய முறையில் வரும். இம்மாதிரி மேற்கத்திய இசையின் பின் பாரம்பரிய முறையில் தொடர்வது எத்தனை பாடல்களில் கேட்டாச்சு. இப்பாடலும் ஒரு சான்று. அதற்கு காரணமும் உண்டு. பாடலின் தொடக்கமே 'கல்யாணம்' . எனவே பாரம்பரியம்.

அது முடிந்தவுடன் accordian திரும்ப திரும்ப ஒலிக்கும். என்ன நினைத்து
அவ்வாறு செய்தாரோ? ஒரு பெண்ணை பார்க்கும் பொழுது முழவதுமாக உறுதிபடுத்திக்கொள்வதற்காக திரும்ப திரும்ப பார்ப்பார்கள். அதனால் தான் என்னவோ இந்த இசை.

பாடலின் பல்லவியை கண்ணதாசன் எழுதும் போது

'கல்யாண சந்தையிலே ஒரு பெண்பார்க்கும் நேரமிது'

என்று தான் எழுதியிருப்பார் என்று நினைக்கிறேன். அஹா என்ற EXPRESSION , MSV இன் கை வண்ணமாக தான் இருக்கும்.அந்த EXPRESSION இல்லாமல் யோசித்து பாருங்கள். பல்லவி தொங்கலாக இருந்திருக்கும்.

அடுத்து சரணம்.

'மன்னன் கண் பட்டு தங்க கை பட்டு
மாலை சூடும் இந்த கன்னி கரும்பு
அந்த சந்திப்பு சிந்தும் தித்திப்பு
போதும் போதும் என சின்ன அரும்பு'

MSV இன் speciality யே , கதாபாத்திரத்தின் charactor definition தான். 'மாலை சூடும்' என்னும் பொழுது வருகிற sentimental touch ஐ கவனிக்க வேண்டும்.

வத்சனுக்கு பிடித்த பாடலான 'நினைத்தால் சிரிப்பு வரும்' பாடலிலும் இது போன்ற sentimental expression வரும். இந்த பாடலின் காட்சிப்படி கணவனுக்கு கொடுக்கவேண்டிய வசிய மருந்தை தானே குடித்து அந்த மயக்கத்தில் பாடுகின்ற பெண்ணின் உணர்வுகளை இசையின் மூலம் வெளிபடுத்துகின்ற பொழுது, அவளும் ஒரு குடும்ப பெண்தான் என்ற உணர்வினை வெளிபடுத்த அந்த பாடலின் சரணத்தின் கடைசி வரியை சுசிலா அவர்கள் பாடும் விதம் கேட்டால் தெரியும். வத்சன் சொன்னபிறகுதான் இந்த aspect பற்றி கவனிக்க ஆரம்பித்தேன்.

மீண்டும் பாடலுக்கு வருவோம்

இந்த பாடலில், 'நினைத்தால் சிரிப்பு வரும்' பாடல் போல மயக்கம் எதுவும் கிடையாது. ஆனால் அந்த பெண்ணிற்கு மகிழ்ச்சியும் துள்ளலும் இருக்கிறது. அந்த துள்ளல் இப்போது வருகிறது.

சரணத்தின் அடுத்த வரிகளை கவனியுங்கள் தெரியும்.

'முத்தமொரு பக்கம் தந்தாலும்
வெட்கமொரு பக்கம் வந்தாலும்
முத்திரை என் மேனி காணட்டும்
நித்திரை என் கண்ணில் .......

ஆடட்டும் அஹா ஆடட்டும் ஆ...டட்டும்.'

இங்கு இசையே மாறுகிறது. என்ன ஸ்வரம் என்று தெரியவில்லை. ஆனால் மாறுகிறது.

மேலே குறிப்பிட்ட சரணத்தை பாடும் பொழுது 'நித்திரை என் கண்ணில்' என்றவுடன் ஒரு pause கொடுக்கிறார். 'நித்திரை' வந்தால் அந்த உணர்வில், எண்ணங்கள் அடங்கிவிடும். இது தான் MSV .

அடுத்து வருவது அட்டகாசத்தின் உச்ச் கட்டம். இங்கு கவிஞரின் வரிகள் கிடையாது. அதை பற்றி msv கவலை பட்டதாக தெரியவில்லை. dummy words என்ற அசை சொற்களை கொண்டு அமைந்த humming .

'ஐயையையர ஐயையையர'. இந்த dummy words humming ஏன் வந்தது என்று யோசித்தேன். எனக்கு தெரிந்த வரையில் MSV எந்தனையோ dummy words use பண்ணியிருக்கிறார். ஆனால் குறிப்பாக ஏன் இம்மாதிரி 'ஐயையையர' என்று use பண்ண வேண்டும் என்று யோசித்தேன். அதற்கு விடை பாடலின் முதல் வார்த்தையிலேயே இருக்கிறது. அது தான் 'கல்யாணம்'. ஐயர் இல்லாத கல்யாணமா! எனவே இங்கும் ஐயர் வந்துவிட்டார்.

மேலும் 'ஆடட்டும்' என்ற வார்த்தையை திரும்ப திரும்ப பாடுவதிலேயே அடுத்து என்ன செய்ய போகிறார் என்று சூசகமாக வெளிபடுத்திவிட்டார்.
அதனால் 'ஐயையையர ஐயையையர'.என்ற dummy words humming சதிராட்டம் போடுகிறது. அந்த humming இன் பின்னணியில் வரும் தாள அமைப்பை கவனியுங்கள். நான் சொல்லுவதின் அர்த்தம் புரியும்

அடுத்த சரணம்

'செல்ல பெண் என்று சொல்லும் சொல் ஒன்று
தாகம் தீர்ந்து எந்தன் மன்னன் உரைக்க
சொர்க்கம் என்னென்று பக்கத்தில் நின்று
காண வேண்டும் என நானும் சிரிக்க

எண்ணமொருபக்கம் பொன்னாக
கண்ணமிருபக்கம் புண்ணாக
இன்ப நிலை கண்ட பெண்ணாக
என்னை துணை கொள்வாய் .....
கண்ணாக அஹாஹா கண்ணாக கண்...ணாக
ஐயையையர ......'

இந்த இடத்தில கவிஞர் விளையாடுகிறார். பாடல் கட்சியின் விவரத்தை நிச்சியமாக director CVR சொல்லியிருப்பார். மேலும் பாடல் முடிந்தவுடன் கதாநாயகன் அவள் கன்னத்தில் அறை கொடுப்பான் என்ற விவரமும் அவருக்கு தெரிய படுத்தபட்டிருக்கும்.

அதனால் தான் என்னவோ பாடல் வரிகள்
'என்னமொரு பக்கம் பொன்னாக
கன்னமிருபக்கம் புண்ணாக'
என்று வருகிறது. மேலும் காட்சிப்படி
இந்த சரணத்தில் கதாநாயகன் வந்துவிடுகிறான். எனவே அடுத்து நடக்க போவதை முன் கூட்டியே கவிஞர் சொல்லிவிட்டார்.

எத்தனையோ கவிஞர்கள் நல்ல நல்ல பாடல் எழுதியிருக்கலாம். ஆனாலும் மற்றவர்களுக்கும் கண்ணதாசனுக்கும் உள்ள வித்யாசம் இது தான். That is why Kannadasan is a Genius.

அதுபோலவே எத்தனயோ இசை அமைப்பாளர்கள் இசை அமைத்திருக்கலாம். அவை நல்ல ராகத்திலோ , அல்லது catchy tune களிலோ இருக்கலாம். அதற்கு நல்ல orchestration செய்திருக்கலாம். ஆனாலும் என்னை பொறுத்த வரையில் அவர்கள் வார்த்தைகளுக்கு சுரச்சாயம் பூசுபவர்கள்தான். இம்மாதிரி கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுகளை. பாடல் வார்த்தைகளில் ஏற்றி கொடுத்தார்கள என்று பார்த்தால் பொதுவாக இல்லை என்று தான் சொல்ல முடியும். அப்படியே சில பாடல்களை எடுத்து காட்டினாலும் ஒரு
consistency இல்லை.

வள்ளுவன் என்ன சொன்னான்.
'பன்னெண்னம் பாடற்க இயைபின்றேல் கண்ணென்னாம்
கண்ணோட்டம் இல்லாத கண்'

செய்யுளின் வார்த்தைகள் வெளிபடுத்தும் உணர்வினை இசை அந்த வார்த்தைக்கு இயைபாக பொருந்தவில்லை என்றால் அந்த இசையை பாடி என்ன பயன் என்று கேட்கிறான்.

இந்த இடத்தில்தான் MSV மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார்.
he is able to impregnate the emotive expression in the words .

மேலும் MSV இன் பாடல்களை கேட்டால் இந்த consistency இருப்பதை உணரமுடியும். சரி. இதற்கு ஏதேனும் இலக்கணம் இருக்கிறதா என்று பார்த்தல் எதுவும் இருப்பதாக தெரியவில்லை. பாடலின் வரிகள் பாவத்தோடு இருக்க வேண்டும் என்று மட்டும் கூறினார்களே தவிர அதற்கு இலக்கணம் எதுவும் இல்லை. இது முழுவதும் கலை சம்பந்தபட்ட விஷயம். அங்கு individualilty என்ற ஒரு தனி மனித வெளிப்பாடு தோன்றுகிறது. எனவே தான் ஒரு காளிதாசன் , ஒரு கம்பன் ஒரு தியாகராஜர் , ஒரு தீக்ஷதர் போல ஒரே ஒரு MSV . ONE AND ONLY MSV .

சரி. MSV செய்ததையே ஒரு இலக்கணமாக எழுதி வைத்தால் என்ன என்று பார்த்தால் அங்கும் குழப்பம் வருகிறது. அவர் ஒரு விஷயத்தின் உணர்வுகளை ஒரு பாடலில் வெளிபடுத்தியது போல இருக்கும் என்று வேறு ஒரு பாடலை பார்த்தல் அது வேறு விதமாக இருக்கும். ஆனாலும் அதுவும் பொருத்தமாகவும் இருக்கும்.

So he is able to defy his own grammar. That is why MSV cannot be put in a frame. He is unintelligible.

அறிவினால் செய்யப்பட்டதை அறிவினால் உணர்ந்து கொள்ள முடியும். ஆனால் உணர்வினால் செய்யபட்டதை அறிவினால் உணரமுடியாது. அதை உணர்வினால் உணரத்தான் முடியும். எனவே தான் MSV பாடலை ரசிப்பதற்கு knowledge தேவையில்லை. உணர்வு இருந்தால் போதுமானது. அது மனிதராக பிறந்த எல்லோர்க்கும் இருக்க தானே செய்கிறது

ஆக மொத்தம் இந்த பாடலும் ஒரு super Song தான்.

பாடலை கேட்டு பாருங்கள்.

http://youtu.be/qGvVDSdfo8s
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
Vatsan
The Fervent


Joined: 20 Jan 2007
Posts: 348

PostPosted: Fri Aug 01, 2014 6:41 pm    Post subject: Resp. Reply with quote

NYM, great post....thoroughly enjoyed reading it. True, Film Music needs to have feelings and its various dimensions or a mix of feelings as appropriate, as the impetus providing factor and nothing else. Musicality should be woven around the above values and should confine itself to the contours as defined by those very values. Listen to this song and you would have heard the giggle of a woman in love, felt her cuddling up to her thoughts of her man, experienced her coyness, felt the air set forth by her flapping wings and seen her spirits soar taking you along with her in this frolicsome romantic ditty. And yes, "she" made you tap your feet with romantic expectancy as well, regardless of your marital status and age...and oh well, I am referring to the song as "she", the gender orientation as expressed by the song itself. Needless to say, a film composer should have experienced life in its entirety and very importantly, savoured and soaked in the various paradigms of sringara ras, the ras that provides the fizz, and may I add, viewed a woman as a work of art from close proximity. MSV as we have discovered through his music and during our meetings with him, is a bundle of sizzling, simmering feelings threatening to blow apart this surface veneer he has postulated for himself, an etiquette replete with overused and hackneyed phrases , words and gesticulations. The pallavi, the look and feel of it is a marvel in itself but the real drama starts in the charanams, the start of which is the unfolding, the blossoming of the permanent child in a woman that comes up during moments of intimacy with or post an affirmative nod from, her partner. To keep things simple and non-technical, the song until the tail-end of the charanams flows through "festive" notes, say white keys. The bouncy "muthhamoru pakkam vanthAlum" commences with a black key, a conspicuous tone shift, a change in colouration and aptly incorporated and flits through another such note. A shift in tone to depict a shift in dynamics. And NYM your observation with regards to "Adattum" is laudable.....the stress, the repetition ...that's sheer drama and a great deal of food for thought for the Director who needs to build in as much drama in his picturization. The references to kannam reminds me of kavignar's "kannathhai pArthhEn munnAdi, patta kAyathhai sonnathu kaNNAdi", now here a pointed reference as a precursor to the slap she is going to be at the receiving end of. Verily, a film song should be an event , a depiction of a drama and MSV has done them all. No wonder his successors felt deeply insecure !!!!
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
Sai Saravanan
Philiac


Joined: 10 Jun 2008
Posts: 631
Location: Hyderabad

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 3:38 am    Post subject: Reply with quote

Murali sir,
You are back with another masterpiece! And another beauty from Vatsan Sir too! Very beautiful writings, as melodious as the song itself....
Sai Saravanan
Back to top
View user's profile Send private message
VaidyMSV & Sriram Lax
Maniac


Joined: 15 Apr 2007
Posts: 852
Location: chennai

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 5:51 am    Post subject: Reply with quote

great writing murali

this shows how much you adhore and into MSV'S composition .
_________________
vijayakrishnan
Back to top
View user's profile Send private message
S.Balaji
Maniac


Joined: 10 Jan 2007
Posts: 772

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 10:04 am    Post subject: Reply with quote

NYM ji,

A grand pick ! You know, I love this song more for its tune setting !

See how the pallavi itself has been structured.

Kalyaaana sandhayile oru pen paaarkkum neramidhu !!

Who on earth can stretch the 2 words ...the end result is an astonishing tune !

He didnt stop here....

En ullam indrai nee pen endradhu......

Real master piece ....but one needs special taste to identify such exceptional number....YOU have it Smile

Many many thanks SIr. Salute to you
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
N Y MURALI
Maniac


Joined: 16 Nov 2008
Posts: 920
Location: CHENNAI

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 12:38 pm    Post subject: Reply with quote

Hai Balaji,

Yes. The very first word 'Kalyana Sandaile' is a tricky notes arrangement. The swarams that speak is sa-pa. Normally composers tend to catch note 'ri' which is the 2nd note after 'sa' which is the first. But to catch a note 'pa' which is 5th after 'sa' is very rare.

Yes. Vatsan. I indeed checked up Yesterday in my Key Board after a long gap of 6 months. I find he had shifted the keys to 'ni1' with 'ga2' at 'muthamoru pakkam' and in the third line 'muthirai en meni kaanattum' he is shifting to 'ga1' along with 'ga1'. So this creates complete tune transition.
Assuming the scale to be 'C' then this transition would render b flat major(ni1-ri2-ma1) at the first line 'muthamoru pakkam' and e flat majot 'ga1-pa-ni1' in the third line 'muthirai en meni kaanattum'.

And he comes back to 'ga2' with 'sa' (C major) sa-ga2-pa during the dummy words humming.

And Yes. You are right. If the scale is C major(all white keys) as assumed by us then the transition to 'ni1' and 'ga1' would be black keys.

But interestingly during the charanam begging at 'maalai soodum' he touches the note 'ma2' and comes back to 'ma1' which gives the feeling of Amir Kalyani. It is just at that place in the first and second charanam only.

So all in all various notes have been weaved as per his imagination and only at appropriate places and not as a whole as a Raga. In fact the song has as many as 10 notes('ri1' and 'da1' are left out) out of 12 that are available.

And finally Thanks Sai.
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
Vatsan
The Fervent


Joined: 20 Jan 2007
Posts: 348

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 3:12 pm    Post subject: Resp. Reply with quote

Now the million dollar question......isaikku isainthu varigaL vanthathA allathu vArthaigaLin isai vadivathhai nAm kEtkirOmA ? kodi asanthathum kAtru vanthathA.............kodi asainthathA? Tricky stuff but given the lack of set meters for the pallavi and in general, a poet's predilection to stay within a stated meter, I am tempted to conclude that the tune for the pallavi came first . Now with the charanams, the tune for the first two lines indicates the arrival of words first, with MSV handling consecutive lines with the same meter through shift in tonality. Furthermore, that is a phrasing in Kalyani esp. around "mAlai soodum" MSV has unconsciously put to use for set meters earlier too. Coming to the bubbly part commencing with "muthhamoru pakkam...", what came first? I plump for the idea that words did because there is some discernable pattern to the insertion of words. There is a natural flow to the formulation of lines and the ideas propounded as well. Given that, MSV's meter dismantling and twisting techniques at "Adattum" highlights tremendous presence of composing mind, ever ready to receive and implement ideas at any given point in time....all only to ensure comprehensive coverage of the situation to be portrayed. "Adattum" and the subsequent "letting the hair down" frolic is pure drama. Did MSV teach womanhood how to express joy ?!!!?
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
N Y MURALI
Maniac


Joined: 16 Nov 2008
Posts: 920
Location: CHENNAI

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 3:59 pm    Post subject: Reply with quote

Vatsan,
Very interesting debate. I think the Pallavi could have come first and MSV tuning it but breaking the sandhams.

Just give a thought of these lines

கல்யாண சந்தையிலே ஒரு பெண் பார்க்கும் நேரமிது
என்னுள்ளம் இன்றென்னை 'நீ பெண்' என்றது.

This is what KD would have written and MSV would have made it look like

கல்யாண சந்தையிலே ஒரு பெண் பார்க்கும் நேரமிது
(அஹாஹா) எந்தன் நேரமிது
என்னுள்ளம் இன்றென்னை 'நீ பெண்' என்றது.

The red letters are MSV' s addition.


But as far as charanam I thing the whole 8 lines could have been written by KD at once like the below.

'மன்னன் கண் பட்டு தங்க கை பட்டு
மாலை சூடும் இந்த கன்னி கரும்பு
அந்த சந்திப்பு சிந்தும் தித்திப்பு
போதும் போதும் என சின்ன அரும்பு

முத்தமொரு பக்கம் தந்தாலும்
வெட்கமொரு பக்கம் வந்தாலும்
முத்திரை என் மேனி காணட்டும்
நித்திரை என் கண்ணில் ஆடட்டும்'


And again MSV making it like this

'மன்னன் கண் பட்டு தங்க கை பட்டு
மாலை சூடும் இந்த கன்னி கரும்பு
அந்த சந்திப்பு சிந்தும் தித்திப்பு
போதும் போதும் என சின்ன அரும்பு

முத்தமொரு பக்கம் தந்தாலும்
வெட்கமொரு பக்கம் வந்தாலும்
முத்திரை என் மேனி காணட்டும்
நித்திரை என் கண்ணில் .......

ஆடட்டும் அஹா ஆடட்டும் ஆ...டட்டும்.'

I also feel KD could have written the first 4 lines in the Charanam which MSV could have tuned it but since he could not negotiate the 4th line of the charanam with Pallave, he could have asked KD to write 4 more lines and in that could have tried to do the negotiation.

And in that he could have noticed the word 'aadattum' which could have given him the spark for the dummy words humming, with which he could have negotiated the charnam to bring bank to the Pallavi. And on seeing the word 'nithirai en kannil' he have also thought of making that split second pause at 'kannil'.

We do not know. We are just speculating.

One way to understand this to ask MSV himself. But we know what to expect from him.

He will ask who is the MD who tuned such a nice song!!!!!!
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
Venugopalan Soundararajan
Philiac


Joined: 12 Dec 2006
Posts: 533
Location: Mumbai

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 4:15 pm    Post subject: Reply with quote

Welcome back, Mr Murali. Interesting posting. Pls keep it up. Look forward to more from you.

Regards,
Venu Soundar
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
N Y MURALI
Maniac


Joined: 16 Nov 2008
Posts: 920
Location: CHENNAI

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 4:25 pm    Post subject: Reply with quote

Venugopalan Soundararajan wrote:
Welcome back, Mr Murali. Interesting posting. Pls keep it up. Look forward to more from you.

Regards,
Venu Soundar


Thanks Venu Sir, Nice meeting you all again in the forum.
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
S.Balaji
Maniac


Joined: 10 Jan 2007
Posts: 772

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 4:57 pm    Post subject: Reply with quote

Hello Vatsan / NYM and other friends,

Matter - Meter for this song ...

I had this doubt in the beginning itself and strongly feel that its MATTER first simply because of the disorderly Pallavi lyrics...

And see how the pallavi ends....en ullam indrennai nee penn endradhu !!!

Absolutely no chance of meter domination here Laughing

However, from charanam onwards its MSV's domination on METER...
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
Vatsan
The Fervent


Joined: 20 Jan 2007
Posts: 348

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 5:00 pm    Post subject: Resp. Reply with quote

Agree with you on the charanam front to a great extent. KD would have continued with additional four lines because the lyrics itself seems incomplete when you consider its import. With respect to pallavi, bypassing MSV's expansion on the meter, it not common for a poet to come up with two lines with different meters for a pallavi and therefore my conclusion is different.
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
S.Balaji
Maniac


Joined: 10 Jan 2007
Posts: 772

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 5:02 pm    Post subject: Reply with quote

N Y MURALI wrote:
Hai Balaji,

Yes. The very first word 'Kalyana Sandaile' is a tricky notes arrangement. The swarams that speak is sa-pa. Normally composers tend to catch note 'ri' which is the 2nd note after 'sa' which is the first. But to catch a note 'pa' which is 5th after 'sa' is very rare..


NYM ji,

Have you forgotten PUttham pudhiya poo chendaattam ( punnagai seivaaloo ) Maharaja oru maharaani.

MSV goes from one extreme to another extreme Shocked

Many a times, MSV is a mystery...

For ex : Minnal paadhi thendral paadhi unnai eendradho...

All are high notes......may be its for TMS....

While P.Susheela's turn comes, its lower notes....Nilavena valarattum kavidhai ullam.....

What to say ?? Unsolvable mystery Master Very Happy
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
Vatsan
The Fervent


Joined: 20 Jan 2007
Posts: 348

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 5:03 pm    Post subject: Resp. Reply with quote

Oops...Balaji squeezed his posting in before mine. My post is addressed to NYM. Yes, Balaji thats what I believe too.
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
Vatsan
The Fervent


Joined: 20 Jan 2007
Posts: 348

PostPosted: Sat Aug 02, 2014 5:18 pm    Post subject: resp. Reply with quote

ellOrum nalam vAzha is a case in point...of a swaram "long jump" and that seems to impart a character to the pallavi, renders it sharp and striking and sharp enough for it to wake up a mind in slumber. During his halcyon days, I am sure MSV never created a pallavi that "soft pedalled" and remained tentative. MSV we know gives utmost importance to the pallavi as that decides the saleability of the song regardless of what its innards contain. We also know that he put KD through a lot of trouble on several ocassions to extract a pallavi that would be "statement making" and stand up for special attention. Needless to say, as a result of this, several of KD's pallavis have become titles for movies, piercing as they are, they have the incisiveness to penetrate the psyche of a casual onlooker and generate some interest in him. "kAlangaLil avaL vasantham", "enna thavam seithEn", "oLimayamAna ethirkAlam" are examples that spring to mind immediatley.
Back to top
View user's profile Send private message Send e-mail
Display posts from previous:   
Post new topic   Reply to topic    "MSV CLUB" - The Discussion Forum of MSVTimes.com Forum Index -> Pick a Song and Analyze! All times are GMT + 5.5 Hours
Goto page 1, 2  Next
Page 1 of 2

 
Jump to:  
You cannot post new topics in this forum
You cannot reply to topics in this forum
You cannot edit your posts in this forum
You cannot delete your posts in this forum
You cannot vote in polls in this forum


Powered by phpBB © 2001, 2005 phpBB Group